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本月起，《人民文学》正式试水零售市场。此前，《人民文学》虽以4.7万份居原创文学期刊单月订数第一，但发行渠道还是以邮局订阅为主。据悉，杂志将首先在石家庄进行投放。“绣球已经抛出去了，看会有多少人接”，杂志社副主编商震在接受媒体采访时说。

无独有偶，同样作为严肃文学代表的“茅盾文学奖”也于近日放下身段，向络文学敞开大门。浙江省作协将《盗墓笔记》作为该省推荐的 部小说之一，参评茅盾文学奖。浙江省作协类型文学创委会主任、推荐人夏烈说，“茅奖向络文学敞开大门，是主流文学圈对络文学的认可，有这个可能性，就该去试试。我们愿意拿出一个名额来‘冒险’。”

严肃文学放下身段之举，在各界引发热议。严肃文学，能否适应市场化生存；对络文学的接纳，究竟意味着严肃文学就此走下庙堂，更紧密地贴近大众，还是只是一次对现实妥协的无奈之举？就此，昨日采访了相关人士。

要评奖先出书

橄榄枝下还有小门槛

作为我国最高荣誉的文学奖之一“茅奖”首次向络文学递出橄榄枝可谓破冰之举，但由于其对络文学的参评设置了“要评奖先出书”的条件，让不少友质疑其诚意。再联想到络文学在去年鲁迅文学奖评选中全军覆没，致使许多友认为中国主流文坛对络文学是“明迎暗拒”。

在采访中了解到，“门槛”确实存在。评奖细则中写明，“重点文学站推荐的作品，应为评奖年度范围内在本站发表并由出版单位出版的图书作品，推荐时应征得著作权人和出版单位的同意，并提供样书。”正是这个被戏称为“史上最苛刻”的参评条件，让不少络写手大失所望。“出书，对很多络文学作品而言，是一个很大的门槛。”一位络写手直言，“这说明中国主流文坛对络文学依然存在偏见。出书的络小说，其实都是一些和传统文学靠得很近的作品，并不能完全代表络文学的特质。络小说决不是将传统小说放到上发表那么简单。”

对于友的质疑，中国作协发言人陈崎嵘接受采访时表示，“有这个限制，是因为茅盾文学奖要求的是成形的、确定的作品，不出书的络文学还存在修改等不确定性。”但也有友说，“络文学就是在上一边连载一边跟读者互动修改，真的出书了，严格意义上说就不是络文学了。”看来，双方还有着不小的“代沟”。

但作协主动伸手毕竟传递出了一种善意的信号。正如盛大文学站CEO侯小强所说：“茅盾文学奖允许络文学参评，这对发展了12年的中国络文学具有里程碑的意义。”夏烈也说，“络文学已成为当代文学一个绕不开的话题。浙江这次首开先河，既是因为浙江目前有很多当红络作家，也是想推动茅盾文学奖参赛作品的多样化。”

文学vs市场

并非天然对立

传统文学和络文学之所以形成目前这种“门第之见”，和中国当代文学一直以来的“纯文学追求”有着很大关系。

很长一段时间以来，文学与市场的矛盾似乎难以调和。在传统文学看来，络文学这样完全走市场的“通俗派”就是下里巴人，难登大雅之堂。但在络文学看来，传统文学早已式微，一无读者，二无市场，早就该被淘汰了。

其实，文学与市场并非天然对立。侯小强就是持这样的观点，他说，“我从来不认为它们是对立的，《暗算》拿下茅盾文学奖就是明证。之所以会有这种说法，或许是暂时还没找到契合点。”

此外，从《人民文学》、《收获》、《钟山》等杂志近年来的发展也可以看出，纯文学刊物完全可以走好市场这条路，关键得看怎么走。尽管今年才试水零售市场，但在《人民文学》主编李敬泽看来，他们早就走上了市场之路。2009年，郭敬明的《小时代2.0之虚铜时代》就登上当年《人民文学》600期专号，引发热议。此后，从大众时尚化作品到非虚拟写作，《人民文学》屡屡尝试，反响颇佳。

李敬泽在接受采访时说，文学有其弹性和包容度，它的边界在不断变化中。纯文学不存在一个明显的界限，文学期刊也应注意到文学趣味和边界的变化。对此，我省知名文学评论人汪正很是认同，他对说，“文学就应提倡多样化，满足不同读者的需求。纯文学刊物就应在形式上贴近读者，内容上引领读者。此次试水零售市场，就是《人民文学》在形式上贴近读者的一种方式。”有评论指出，放下身段非但不会降低《人民文学》的身份，反倒会增添文学的亲和形象，这次“试水”，至少在形式上有助于拉近与读者之间的联系。

不过，也有人对络文学参评“茅奖”提出质疑。汪正就说，“作为纯文学奖项，茅盾文学奖向络文学敞开大门其实并不适合。络文学更应去参加类型小说评奖。但对他们参评的举动我也能理解，这表达了他们呼吁主流社会认同的意愿。”

平民化转身

12:00 - 21:00

建立正常文学生态

在汪正看来，不管是《人民文学》试水零售市场，还是“茅奖”向络文学敞开大门，都可以看作是严肃文学的一个平民化转身。

“文坛应该是百花齐放。全是通俗、消费类的络文学固然不行，但都是阳春白雪的纯文学也不行。”汪正说，“从文坛的健康发展来说，需要一种类似生物多样性的生态平衡。纯文学不应视自己为‘武林正宗’，络文学也不能目空一切，认为纯文学老掉牙没人看了。”

尽管知名作家赵本夫不会电脑不上，但他对络文学却很宽容。他说，“我们要尊重每一个作者，无论他通过什么方式来写作，只要愿意进行文学创作，就应该得到尊重和鼓励。不少络作者，或许一开始对传统文学会不屑一顾，但慢慢地，他们会融入进来，毕竟文学是一脉相承的，不会因形式的不同而被割裂。”在中国大陆约有1.8万学生“叛逃”学校

本应属于小众的纯文学，在上世纪80年代曾有过爆发式的辉煌。对此，汪正认为，当时的文学生态是非常态的。他说，健康的文学生态应该呈金字塔形，底层是通俗、大众文学作品，纯文学作为精英文学，占据塔尖即可。如果全社会都搞纯文学，是不正常的。对社会来说，应该是大众文学占大多数，然后慢慢往上生长，形成良性互动。在国外，大部分文学作品都是畅销书和通俗读物。纯文学作家都由文化机构、基金会和高校养着，因为他们是不赚钱的。

有一种观点是，络文学和通俗文学的兴起，是回归正常的文学生态。纯文学和通俗文学，应该各就其位、各司其责。对此，汪正颇为认同： “每种文学都要有自己的位置，这样才能形成对话，才能促使文学正常发展。”

（：刘彬）

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