母亲为了我献身给厂长母亲的小白兔终于上了放弃

正午阳光和山影的关系

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正午阳光和山影的关系篇一:《欢乐颂》背后 正午阳光或与山影分道扬镳? 原标题：《欢乐颂》背后 正午阳光或与山影分道扬镳?导读：近期《欢乐颂》的热播，让我们再一次看到了山影和正午阳光的国剧实力。作为制作一流国产电视剧的代表，山影和正午阳光一直以来合作无间。然而，在资本搅局的当今，最密切关系也将渐渐疏离。 新剧难觅身影，正午阳光已与山影貌合神离？ 不知何时，观众已经习惯了山影和正午阳光的合作。近年来看到的口碑飙涨的良心国产剧大多出自二者联手。 悉数上述大热剧，山影在发行和出品方面基本上是挑大梁的，而正午阳光在制作团队的人才提供方面却贡献颇大。在此，很有必要向各位科普一下山影和正午阳光这两大山脉及其二者的关系。 山影通常指的是山东影视集团有限公司，但是其实也可以指山东电影电视剧制作中心，两者是从属关系，山东影视集团有限公司由山东省广播电视总台及所属山东电影电视剧制作中心为主出资组建。所以一般说的山影，通常指的就是这两家。 而正午阳光全名“东阳正午阳光影视有限公司”，成立时间是2011年，法人代表为导演孔笙。山影和正午阳光可谓是同宗同族。 在2011年至2014年，正午阳光还是聚焦于电视剧的制作，但到2014年，正午阳光的发展出现了转折点。侯鸿亮据说在山影上市的前一天（山影至今仍没有上市）正式辞职，他给出的理由是“上市涉及到太多资本运作的事，让我疲于应对，甚至对我擅长的创作产生直接影响。想到此后这些会成为我生活的常态，我就觉得该走了”。 就这样，侯鸿亮带着策划、宣发、制作、经纪、商务等部门加入正午阳光，进行改组。侯鸿亮任董事长，孔笙、李雪、孙墨龙任董事。此时起，正午阳光就开始负责包括《北平无战事》、《琅琊榜》、《伪装者》、《温州两家人》、《他来了，请闭眼》等剧的出品、制作、发行等一条龙工作，从制作团队发展为真正的影视公司。 完全独立于山影的正午阳光仍与山影保持着密切合作，毕竟其初建并不成熟，需要利用原有的强大资源，双方的合作也创造了一系列优质的电视剧集。去年大火的剧集《伪装者》、《琅琊榜》等，虽然是正午阳光制作，但人们仍习惯性的称其为“山影出品”，正午阳光带有鲜明而强烈的“山影”标签。 然而，这种亲密无间的合作在资本的强力介入后发生了重大变化，决定了正午阳光和山影未来关系的走势：山影和正午阳光的疏离已初露端倪。 今年，正午阳光制作两部大IP剧——丁墨的《如果蜗牛有爱情》以及天下霸唱的《鬼吹灯》。在合作者名单中，并没有见到“熟客”山影的身影，而是由企鹅影业取而代之。这是不是羽翼渐丰的正午阳光渐渐脱离山影依赖的信号？ 被资本“包养”的正午阳光已练就精明的商业头脑 正午阳光作为国内电视剧制作的精良团队，被资本看中只是时日问题，今年1月，正午阳光获得了来自黎瑞刚的华人文化基金的 A 轮投资。在获得融资后，正午阳光开始了新一轮的资本布局，迅速成立三家公司，而刘涛、靳东和王凯分别为三家公司的股东，这可看作正午阳光利用资本布局进行的与艺人建立长期合作关系的有效尝试。 2016年1月25日，苏州志厚投资管理有限公司（华人文化产业投资基金旗下）获得了正午阳光25%的股份，成为第一大股东，而侯鸿亮以23.5%的股份位居第二。至此，正午阳光的资本分布已经基本形成。 这一支以侯鸿亮、孔笙为首的团队，在离开传承国营资本体制的山影投入资本市场后，并没有出现水土不服的症状，反而以开放的姿态拥抱了资本，还玩的很溜。除了熟稔的资本布局之外，正午阳光在电视剧营销上也表现出了不同于山影时期的态度。 相较于在“山影”时单纯搞创作的电视剧制作团队，正午阳光在得到融资后，更加注重电视剧营销和市场亲和力。以热播剧《欢乐颂》为例，其宣传营销战略极大地增加了电视剧的好感度，关于剧组的话题热度也是久久不退，并助力该剧的收视率实现逆袭。 《欢乐颂》的营销手法 第一，“欢乐颂剧组有毒”。这个有毒主要侧重于“处女座”剧组，比如为剧中角色赵启平和曲筱绡在现实中开设微博，并甜蜜互动；在安迪被诬陷为小三时，剧组专门同时在天涯开了一个帖子配合剧情等等。每一个精良细节的发现都让观众感叹一次“剧组有毒”，不断的刷新观众的既有认识，而本次《欢乐颂》的细节营销可谓是一次成功的创新。 第二，演员频频互动，秀恩爱，怒刷微博话题。 第三，《欢乐颂》的营销策略有效地利用了自媒体的传播优势。首先是微信微博大号的病毒式传播速度，剧组利用大V先把话题放出来，自媒体为搏关注度便开始纷纷跟进，两者交相辉映，把《欢乐颂》的相关话题炒得越来越热。 优异的品质在宣传营销的催动下，《欢乐颂》的收视率从开播的0.38一路逆袭至破1，微博、微信频频刷屏，讨论度一度爆表，目前为止，“欢乐颂”的微博话题已经达到25.9亿。正午阳光在自媒体传播时代对营销策略已十分熟稔。 而此时的侯鸿亮并不只是一个“专注电视剧本身”的“老干部”了，他对自媒体时代的营销已颇有心得：“在多屏化、自媒体时代，受众的选择地位得到了快速提升，以往填鸭式的灌输和宣教演变为受众自觉、自省的交流，一部戏和观众之间真正的互动实现了。” 资本追逐内容 平台为王的时代已成过去 侯鸿亮曾经指出，他不想被山影的上市所影响，不想被资本影响创作，这也正是其离开山影的主要原因。而今，在内容大潮席卷的时代，资本在逐利性驱使下，必然跟随内容脚步，向内容所产生的利益价值看齐。侯鸿亮所希望的不被资本影响的单纯创作，在这个资本汹涌的时代，似乎已不太现实。 当下，优质内容已成为资本的首选，平台的吸引力逐渐减弱。2015年，正值马东的《奇葩说》在爱奇艺大热的时候，爱奇艺突然宣布马东将于10月卸任，而随着马东的离职，他也带走了他的《奇葩说》团队。同年9月，在王牌节目《奇葩说》的光环下，马东成立米未传媒，公司成立之初，米未便拿到了两家投资机构创新工场和娱乐工场的Pre-A轮投资，在今年2月份，米未完成A轮融资，估值达20亿人民币。 去年，离开湖南卫视的谢涤葵带领《爸爸去哪儿》团队创办皙悦传媒，腾讯和华盖资本投资。脱离体制束缚后的皙悦传媒牵手腾讯和华谊打造线上线下互动的综艺节目《约吧！大明星》。 不久前，《奔跑吧，兄弟》前导演岑俊义离开浙江卫视，自立门户，成立“乐禧文化”，定位于内容制作与投资，初期主攻电视综艺节目，目前已获得亿元级战略投资。 对优质内容的追逐不仅仅发生在国内，中国影视公司频频签下韩国知名编剧导演团队，资本对内容的追逐已经跨越国界。2011年，韩国导演郭在容（曾执导《我的野蛮女友》、《雏菊》、《假如爱有天意》等电影）以及许秦豪（曾执导《春逝》、《八月照相馆》等电影）纷纷签约中博传媒，计划未来3年拍摄5部投资亿元以上的商业大片。《来自星星的你》导演张太维2014年年初，正式宣布独家签约乐华娱乐，并在今年五一档推出了其指导的中韩合拍片《梦想合伙人》。对于韩国制作团队的内容优势，中国资本的逐利性必定紧随其后，内容红利时代已经到来。 内容风口吹得不少内容制作团队脱离以往的平台自立门户，市场迎来了内容红利期。与之相对应的，渠道的绝对地位逐渐削弱，优质内容反而成了平台激烈竞争的核心争夺点。而离开了侯鸿亮、孔笙灵魂团队的山影，在没有后续强劲团队补位的情况下，失去了正午阳光的合作，局面将会变得尴尬而不利。 正如马东所说，爱奇艺像娘家，离开爱奇艺是出去谈恋爱了。这个比喻很贴切的表述了脱离“老东家”之后的走向，而谈恋爱的自由度大的多，可以立足内容，跟任何平台都能开放合作，这是内容解脱束缚的重要基础。 而正午阳光之于山影，也像女儿离开娘家出去见识交友，不囿于一家平台的限制，释放更多触角才能将内容的价值催化到极限。而之前的娘家，则需要拿出更多的好处才能换得偶尔的“回娘家”，毕竟，见多识广的“女儿”在外结交的已是企鹅影业这样的阔绰朋友。 资本追逐内容带来的价值利益，内容的推广需要资本的有力支撑，两者发生关系，使内容大潮更加汹涌澎湃，正午阳光在资本浪潮里的如鱼得水正是如今内容资本化最具代表性的写照。

正午阳光和山影的关系篇二:看完《鬼吹灯》我就想问正午阳光和山影真不是内地TVB吗？ 原标题：看完《鬼吹灯》我就想问正午阳光和山影真不是内地TVB吗？最近在追《鬼吹灯之精绝古城》的朋友们有没有发现这样一个事情，那就是各位演员们都是非常熟悉啊，感觉他们曾经都出现在一个剧组过啊。不信？那橘子君就给大家盘点一下。 饰演的胡八一的靳东，这个大家可能本来就是比较熟悉，因为老干部形象深入人心嘛。 但是他还是《琅琊榜》中的那个医术高明，潇洒不羁的琅琊榜少阁主，梅长苏的至交好友蔺晨。就是那时候的靳东有点月半呗。 《欢乐颂》中又变成了安迪的顶头上司，一个稳重中又透着好爽的谭宗明。 《伪装者》中这个还用橘子君说，这不就是明家他大哥明楼吗。 《战长沙》中的王开复是不是也非常眼熟，没错就是咱们胡八一啊。 饰演胖子的王达也曾出现在《欢乐颂》剧组，就是不会知道围观群众还有印象吗？ 第一集中出演的大金牙，大家有印象没？ 他还是《伪装者》中那个性格争强好胜的反派的梁仲春梁萌萌。 在《欢乐颂》中他是樊胜美的不争气的哥哥。 考古小分队向导的安力满，橘子君知道大家都很熟悉。 因为橘子君看弹幕有人说夏江大大，咩错，他就是《琅琊榜》中的最阴险狡诈的玄镜司首尊夏江。 《战长沙》中他是那个一声倔强不服输的胡家老太爷。 《欢乐颂》中曲筱绡的爸爸就是他。 《他来了请闭眼》中他又是凯凯王的爸爸，一位警察局局长。 考古小分队的教授，大家熟悉吗？ 他是《战长沙》中的胡长宁啊。 考古小分队中的郝爱国，认不认识？ 他是《北平无战事》中的北平警察局单副局长啊。 他还是《欢乐颂》中小蚯蚓邱莹莹的爸爸呀。 《战长沙》绸缎庄盛掌柜就是他。 《琅琊榜》中的户部尚书沈追，大家应该非常有印象吧，毕竟苏哥哥有好几集一直把他挂在嘴边。 关注橘子娱乐 微 信 公 众 号 ：（juziyule），发送“电影资源”，获取橘子君推荐电影资源，坐在家里看经典大片！ 金泽灏饰演的楚健大家可能不太熟悉，这也是考古小分队的一员。 他是《温州一家人》中郭涛的儿子，一个很有想法的富二代。 尕娃的扮演者张晓谦，看过《琅琊榜》的人不可能不认识他啊。 他是《琅琊榜》最有名气的穆小王爷穆青啊。 他还是《欢乐颂》中的姚滨。 《如果蜗牛有爱情》中也有他，饰演的是一个杀人凶手。 匡牧野饰演的萨帝鹏，有没有认出来？ 《琅琊榜》中的宁国候世子，就谢玉和莅阳长公主的儿子。 《北平无战事》中谢晋阳，也是他的首部出道作品。 《战长沙》中的顾清明的副官。 吴昊宸饰演的一个小战士，有印象吗？ 他还是《伪装者》中的也是一个小兵，不过是日本兵。 《欢乐颂》中经济适用男应勤。 王宏饰演的大个子，能想起来是谁吗？《琅琊榜》中的黎刚啊，一直跟在梅长苏身边的那个江左盟的人啊。 《伪装者》中的林参谋，《欢乐颂》的林师兄都是他。 最后，魏伟饰演的所长我们在哪里见过，让我们大声的喊出来！ 没错，他就是《琅琊榜》中的童路。 是不是说完这些就觉得这些人真的都来自一个剧组，而且细心的观众也发现了这几乎就是山影或正午阳光的电视剧啊。 就算是这些演员曾一一起出现在一部电视剧中，就算是是制作公司爱用这些演员，但是观众看剧的时候却完全没有串戏的感觉，是不是。 其实，原因只有一个，那就是因为他们演啥像啥，你看剧的时候只会进入角色，带入剧情，根本就没时间去抽离自己。 橘子君曾经说过几部剧全是熟识的面孔看剧的时候却一直串戏，而弹幕底下的你们也是一片认同。可是山影和正午阳光的剧出现老熟人的时候你只会是他竟然是某部剧中的某某，这种前后态度的转变说明了什么呢？ 最后，发现现在的山影和正午阳光特别像以前的TVB，或者说他们就是内地的TVB，用的都是老熟人的脸，但是又保障了演技和剧情。 最后一句： 还有哪些老熟人来演这部剧了，快来补充一下吧~ 关注橘子娱乐 微 信 公 众 号 ：（juziyule），发送“电影资源”，获取橘子君推荐电影资源，坐在家里看经典大片！

正午阳光和山影的关系篇三:不断取舍之中的正午阳光成长之路 原标题：不断取舍之中的正午阳光成长之路 侯鸿亮，制片人、东阳正午阳光影视有限公司董事长 一个理想主义者，这是侯鸿亮给自己贴的标签。 从1996年开始担当制片人至今，20年间，他的理想一直未变：专注做自己喜欢的内容。 侯鸿亮是东阳正午阳光影视有限公司董事长，在这之前，他的另一个身份是山东影视制作有限公司（现山东影视制作股份有限公司）总经理。正午阳光和山影，在业内和影视剧迷眼中早已是精品的代名词，《北平无战事》、《伪装者》、《琅琊榜》、《欢乐颂》等话题和口碑爆棚的电视剧背后都有两家的身影，它们的关系也一直扑朔迷离，剪不断理还乱。联手出品的多部剧目、高度重合的制作团队，很长一段时间，正午阳光都被外界认为是山影的“马甲”公司。 成立之初，正午阳光公司的性质比较简单。在侯鸿亮加入前，正午阳光的定位是一家后期制作公司，是为方便孔笙、李雪、孙墨龙三位导演的影片后期制作而专门成立。侯鸿亮正式加入后，对公司进行重组，转型为独立制片公司，才有了后来被誉为“国剧门面”的正午阳光。 外界普遍认为，如果没有侯鸿亮的推动，正午阳光不会那么快找准方向、抓住市场机遇。但在侯本人看来，自己的选择一直都是被动的，包括从山影离职。 山影，通常指的是山东影视制作股份有限公司，由山东省广播电视总台及所属山东电影电视剧制作中心为主出资组建。在这家老牌国企，侯鸿亮一干便是近20年，从未想过离开体制内。即使在拍完《闯关东》后，多家企业向他抛来橄榄枝，他也依然没有动摇。 “没有想过要离开，在体制里很舒服，受人尊敬，在你生活的城市属于高收入人士，就已经够了。”彼时的侯鸿亮想法很单纯，只要能专心去做自己喜欢的事，体制内外又有什么区别。 外界的诱惑没有让侯鸿亮走出去，真正让他开始动摇的是来自内部的诱因：山影启动上市的前一天，他从山影离职，离开“体制内”。 体制和市场有天然矛盾。如果将现有的体制内公司改造成上市公司，就不得不带着镣铐跳舞，无法在市场化的竞争中大展拳脚。最终，在“留下来”和“走出去”之间，侯鸿亮内心的天平倾向了后者：干脆直接走出去，打破体制的束缚，选择一个没有牵绊、不带枷锁、真正的市场化公司。 2014年离开山影后，侯鸿亮顺势加入正午阳光，将公司的定位调整为独立制片公司，继续和自己的老师孔笙、同门师弟李雪合作，专注内容的生产制作。 正午阳光的造剧逻辑 虽然有“爆款制造机”的美誉，但侯鸿亮说，迎合市场从不是正午阳光挑选剧本的标准。正午阳光对于题材的选择有感性和理性两条线：感性是本心，整个团队包括策划、市场、导演在内，各部门都感兴趣的题材才有选择的可能；理性是专业，题材是否适合改编、文字能否影视化、影视化的作品会否感染人心，都需要从影视专业的角度考量。“只有两条线都合格了，正午阳光才会去考虑。”他说。 侯鸿亮将自己的精力划分为四大块：策划占30%，剧组筹备占20%，剧组拍摄占20%，市场占30%。现在，他希望再多投入一些精力在剧组的前期筹备上，因为“在这上面栽过跟头”。此后，正午阳光立下一条规矩：没有完整的剧本就不开机。 谨慎的态度、严格的标准，使正午阳光的剧从策划到筹备再到拍摄，层层环节都需要打磨考量。以电视剧《外科风云》为例，为了保障前期准备工作足够充分，正午团队前后花费了六个月时间来进行筹备工作，以至于原本5月开机拍摄的计划向后顺延了一个月。 对比如今中国电视剧生产的大环境，很多影视公司将项目的重点放在IP的争取上，等拿到IP才开始组建团队、筹备拍摄。而在正午阳光的制作逻辑下，电视剧拍摄是一个漫长的过程，挤压、缩短任何一个环节，都会给成片质量带来损失。 稳妥是正午阳光早期选剧的首要标准， 《伪装者》 是以正午阳光名义独立运营的第一个项目。 “一个新公司抵御风险的能力不强，所以还是要做一个受众面较广、风险较小的项目，所以选择了《伪装者》。”对于为何要选择一部谍战剧作为正午阳光“出道作”的疑问，侯鸿亮这样回答。 《伪装者》播出后，在内容和制作双线上都赢得了观众的赞誉，随后的《琅琊榜》再一次引爆话题。接连两部“正剧”的成功，使正午阳光成为了观众眼中的“业界良心”。不过正午阳光并不想把题材仅限于此。 “正午阳光一直在寻找的就是一种新鲜感，新鲜感会增加创作者的动力。”侯鸿亮强调，正午阳光不会放弃传统题材的拍摄，但是也想在内容制作、题材类型和播出渠道上探寻新的尝试。于是便有了都市剧《欢乐颂》、网剧题材的《如果蜗牛有爱情》和《鬼吹灯之精绝古城》，在播出渠道上，正午阳光也开始了和腾讯视频、搜狐视频、爱奇艺等网络播出平台的合作。 盛誉下的反思 从《琅琊榜》到《欢乐颂》，正午阳光在年轻群体市场的“观众缘”迅速升温，接下来的每部剧，还未开播就已经是备受瞩目。 在侯鸿亮看来，加入正午阳光的这三年，他走得太顺利了，这种顺利反倒让他有一丝不安。 鉴于前几部作品的巨大成功，观众对正午阳光后续的作品寄予了更高的期望，所以当《外科风云》、《欢乐颂2》出现不同的声音时，负面的影响便会被放大。 “大家给我们的赞誉有点过多，盛誉给公司带来了泡沫、虚高的一部分，对《外科风云》和《欢乐颂2》的批评等于是把泡沫和虚高的部分挤掉了，我觉得这对一个公司长久的发展是良性的。” 侯鸿亮承认，《外科风云》播出时遇到了演员绯闻曝光等事情确实给作品客观评价带来了影响，但是团队的心态很快就调整过来了。他认为这些事情是必然要经历的，对于创作者而言是一种磨砺。 “我相对比较理性，我自己知道在得意忘形的时候前面一定有一个坑在等着你，在绝望的时候前面一定会有一条路给你打开。”侯鸿亮坦言。 观众的批评给了正午阳光重新审视自己的机会，“观众对正午阳光的期待值越来越高，所以我们不能按照正常的影视公司出品的项目标准来要求自己，我们要对自己提出更高的要求。”侯鸿亮开始反思。对于处在上升期的正午阳光来说，还有很多需要改进的地方。 价值观一致是正午阳光寻找合作伙伴的重要标准 理性的回归 独立未满三年，正午阳光的发展速度已远超侯鸿亮的预期，从小公司升级为大公司的过程让他很不适应。 在2014年底公司改组之初，侯鸿亮的目标是用五年把正午阳光做成品牌，但到了2016年5月《欢乐颂》播出时，侯鸿亮发现，过去一年半的时间内，正午阳光已经成为了品牌。内容上的成功使各种资源迅速涌入。 到底是坚守内容制作，还是多线发展做覆盖产业链的全能公司？公司曾从艺人需求的角度布局过经纪业务，但正午阳光是靠内容起家的，艺人经纪不是长项，是否还要坚持？侯鸿亮此时有些迷茫。 在正午阳光彷徨在分岔路口的关键节点，侯鸿亮带领公司骨干一起去了美国寻找答案。在洛杉矶，他们走遍了好莱坞的电影、电视剧公司。一圈下来，正午团队的感触颇深，他们看到了美国先进影视文明的样子，看到了中美影视制作的差距。 答案找到了。 回到中国后，侯鸿亮把建影城的计划、省里的各项合作计划都停了。 “不能有那么多私心杂念，专业的事留给专业的人做，我们就是做内容的，不去做别的拓展。”侯鸿亮想清楚了：正午阳光是一家内容制作公司，内容才是正午阳光的核心。 “公司最核心的还是策划、制作和发行。能不能把每一部内容都做成品牌，是我们目前最大的任务。”侯鸿亮承认，未来也会将经纪业务逐渐剥离，正午阳光要集中精力做内容。 自正午阳光正式对外亮相，资本便如洪流般涌向正午阳光。但直到2016年，正午阳光才下定决心牵手华人文化基金。当年1月，正午阳光宣布获得华人文化基金的A轮投资，后者持股25%，成为第一大股东，侯鸿亮以23.5%的股份位居第二，这曾让外界担心正午阳光会不会被资本挟持。 “价值观一致是正午阳光寻找合作伙伴的重要标准。我们没有任何对赌，也没有一年要拍多少部戏的要求。”侯鸿亮透露。 黎瑞刚执掌的华人文化基金的投资领域以传媒文化产业为主，板块众多，涉及电影院线、文化地产、综艺等各方面，可以和专做内容的正午阳光互补，帮助延伸正午的内容品牌。 从某种意义上而言，黎瑞刚和侯鸿亮是同类，同为理想主义者的黎瑞刚也曾混迹体制内，但最终还是为了梦想放弃仕途。相似的经历和一致的理念，让侯鸿亮和黎瑞刚惺惺相惜。因此，在只经历了一轮面谈后，双方很快就确定了合作意向。华人文化基金对正午阳光的投入是长线的，希望能够作为合作伙伴在内容生产行业里长期走下去。 与投资机构的深入合作也让侯鸿亮看到资本的良性作用。“资本是中性的，但掌控资本的人面对资本的态度会有不同。”他坦言，早期曾排斥商业、逃避资本市场，但现在，他不再排斥考虑用上市的方式让公司变得更强大。 内容永远是核心 国内上市的影视公司模型大体有两类，一类是高产量输出的影视公司，一年需要依靠大量的作品产出支撑着其市场业绩，另一类是“艺人+影视两条腿”，依靠艺人经纪带动整体业务的影视公司。这些类型的公司都有很强的资本聚集能力，但却很难保证优质作品的稳定产出。 正午阳光希望可以走一条不同的道路，以内容为驱动，吸引资本，带动公司整体上升。侯鸿亮非常欣赏HBO的商业逻辑。1995年，杰夫·比克斯(Jeff Bewkes)出任HBO首席执行官，确立并领导完成了这家公司的根本性转型：从只是播出电影和拳击的电视频道，变身为制作《黑道家族》这样具有品牌效应的原创内容。尽管HBO每年产量不多，但每部剧的制作水准都相当高，吸引大量的用户持续关注它，其旗下剧目成为全球售卖的超级IP。 侯鸿亮认为，HBO模式才是正午阳光努力的方向。拥有了剧目品牌，就有了更大的拓展空间，不仅局限于版权售卖、付费观看，内容衍生产品也会是一个发展方向。2015年上映的国产动画电影《大圣归来》，狂揽9亿票房外，在内容衍生品上还有1亿多的流水，让业界看到国内巨大的市场空间。 所有的制片公司都希望自己的电视剧和商业的合作能够紧密，正午阳光也在探寻如何产出一部既符合观众现实又能商业最大化的作品，在摸索的过程中自然会遇到各种问题。《欢乐颂2》因品类繁多的广告植入受到大家关注。对此，侯鸿亮表示，目前国产电视剧一般是通过版权的销售获得收益，形式相对单一，所有的影视公司都在探索能否像国外的电影产业那样，在前期拍摄阶段开始进行商务合作，在后期通过衍生品内容的延伸来获得收益，达成更多的收益模式，来解决当下电视剧产业单一收入模式的现状。在他看来，对这方面进行的探索在行业来讲是有需求的，初期缺乏经验的情况下肯定会有诸多不足，但是他也相信，通过不断的实践和修正，自己或同行们正在进行的相关探索对将来的行业发展来讲，是会有所帮助的。 优质的内容让正午阳光一度成为了行业的标杆，但居高不下的话题度也让其成为业界“靶心”。争端源于利益，面对同行间的恶意竞争，侯鸿亮表示，相互间的竞争只会让行业受损，百花齐放才是应有的姿态。正剧是正午阳光的专长，未来也会继续做深，偶像剧和校园剧、玄幻剧等相关题材类型领域则需要其他影视公司来满足观众。 “当你明确你想要的东西后，你才会把不需要的东西给排除掉。”侯鸿亮解释道，“作为一家内容制作公司，我们希望做一些自己感兴趣、也能跟市场很好结合的内容。” 走内容专业主义的道路不会一帆风顺，与当前追求规模和资本的主流也未必契合，但是时间的累积会给这个模式不断加分。侯鸿亮清晰认识到了这一点：“在木桶理论中，最短的木桶决定公司的形态，但我觉得长板才决定一家公司在市场的位置。我们的长板就是内容，正午阳光所有的一切都聚焦在内容上。”

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